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2010年9月發(fā)行《梅蘭竹菊》郵票
梅的主圖是揚州八怪“金農(nóng)”的〔畫梅畫冊〕，收藏原地北京故宮
另一畫面——滿園梅花浪漫地綻放，柴扉洞開，不見賞花人，凋謝的梅花與塵埃為伍，在畫的右側(cè)，作者用他獨創(chuàng)的“漆書”題著四個大字，赫然醒目：“寄人籬下。”令人動容。
蘭的主圖是〔芥子園畫譜〕，原地上海的石門二路郵局〔影印出版地〕
《芥子園畫譜》，又稱《畫傳》，誕生于清代。清代著名文學(xué)家李漁，曾在南京營造別墅“芥子園”，并支持其婿沈心友及王氏三兄弟(王概、王蓍、王臬)，編繪畫譜，故成書出版之時，即以此園名之。此畫譜堪稱中國的教科書。
自出版三百多年以來，不斷拓展出新，歷來被世人所推崇，為世人學(xué)畫必修之書。在它的啟蒙和熏陶之下，培養(yǎng)和造就了無以數(shù)計的中國畫名家。近現(xiàn)代的一些畫壇名家如黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石等，都把《芥子園畫譜》作為進修的范本。山水畫名家陸儼少也是通過臨摹《芥子園畫譜》，邁出了畫家生涯的第一步。稱《芥子園畫譜》為啟蒙之良師，一點也不過分。
竹的主圖是揚州八怪“鄭板橋”的〔蘭竹畫冊〕，創(chuàng)作原地是揚州
有“凡吾畫蘭、畫竹、畫石，用以慰天下之勞人，非以供天下之安享人也。”
板橋的書法， 自稱為“六分半書”，他以蘭草畫法入筆，極其瀟灑自然，參以篆、隸、草、楷的字形，窮極變化。這幅“兩歇楊林東渡頭”行書，體現(xiàn)了鄭板橋書法藝術(shù)獨特的形式美，“桃花岸”三字提頓之間尤為明媚動人。鄭板橋別具一格的新書體，開創(chuàng)了書法歷史的先河。
菊的主圖是揚州八怪李方膺的〔菊石圖〕，現(xiàn)存北京炎黃藝術(shù)館，收藏原地北京亞運
《菊石圖》是中國清代畫家李方膺的國畫作品。該畫為立軸，紙本墨筆，縱171.5厘米，橫44厘米，安徽省博物館藏。
《菊石圖》中以濃淡墨彩描繪出石柱的挺拔、堅實；淡墨勾寫菊花，以石青略點葉面。筆力疾勁，不拘成法。寫出菊花凌霜傲寒的高風(fēng)亮節(jié)。筆法縱逸，簡括傳神。
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